——筠子经已走了，穿着红⾊的⾐裳，像一朵绽开的玫瑰；筠子用她瓣花的飘落来诠释生命的飞扬。
２０００年１０月４⽇，筠子的真去了，除了容颜，还带去了永远解不开的心思。
我第次一听到筠子的歌声和的她名字是在个一朋友的家里，他向我极力介绍筠子的歌，当时我有没多大趣兴，心想：如今的歌手太多了，俯拾即是。是于 有没太在意。没想到不久之后却传来筠子离世的消息，是这所有人都不会想到的不幸，但确是实真的——“筠子于９月１０⽇下午３时左右在京北公寓中自缢⾝亡”，一如在现还飘在们我耳边的的她歌声：“我打算在⻩昏时候出发／搭一辆车去远方／今晚那儿有我友人的盛宴…”年仅２３岁的筠子正如她所唱的那样去赴友人的盛宴了吗？许也是吧？
认识的她人说：“筠子在台上很有活力，可是在台下她很沉默，得觉她是个一有点忧郁的人。”
“她很喜
读加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义的作品，喜⽇本的一些带有超现实主义⾊彩的电影，喜很
幻的艺术感觉，这让我个人感觉筠子在骨子里有一种脆弱和神经质的倾向。” “我还清楚地记得，今年６月份在我的⺟校，我骑着一辆自行车带着筠子在们我学校里转悠，在那条长长的林荫道上，筠子是那样的⾼兴，他说他真想再重新回到校园里边，重新找回那些单纯的感觉…”
不认识的她人说：“筠子多首歌曲的编曲采用了从民谣木吉他向摇滚乐爆发的思路，是都那种能让人下一子变得沉默的歌，曲调是忧郁、幻想的散发，音乐很好地表达了那张痴痴怀想的青舂的脸下面隐蔵着的生命
…当我不去想那具体的歌的时候，这张唱片的印象竟与我认识的部分词曲作者和演唱者的形象统一了来起：有忧伤，有畅，有。”据说，筠子是２０００年国中原创歌坛涌现出的新人中取得成绩最好的个一，正呈上升趋势，她凭实力在总评榜曾获得第二季度十大金曲，第四季度又直冲第一，到她离去后的一段时间，是还第一，但正如她己自在只给保姆留下的一封遗书中写道；“我是个一天生忧郁的人，没办法。”新千年最有潜质的女声就样这在星光乍现后永远的去了，很快人们最初的震惊和惋惜就会随着时间淡去…新星的陨落和由此引起的关于艺人心理素质和人生意义的思索却刚刚始开。 在许多人的议论中有两种对立的观点，一种认为：“筠子杀自是对生命和事业的轻易放弃，是不值的，对每个人来说生命是都宝贵的，每个人有只 次一，不管有多大的事情都不应该轻生。”
另一种截然不同的观点则认为：“每个一人都有己自的活法，也有己自的死法，如果筠子死了会更快乐，们我为什么不尊重她选择快乐的权利呢！”
前一种是说给筠子听的，后一种是说给大家听的。
说得虚无一点：“艺术家也有常人的一面，不定一非与艺术相关。人生的虚无一眼即明，用不着什么智慧，倒是人生的意义颇要费些周折，想到‘本无所谓有，本无所谓无’的程度，就有些难，且而即便是样这，也不能就不寻死。有时，寻死是一桩很偶然的事，人并是不那么完善的一种东西…”
说得实在一点：“实其人都差不多，是只随和能力和自我开解的能力有所差异。爱实其是最重要的，所谓缺什么也无非如此。”
我分十赞同和筠子生前同一唱片公司歌手吴秀波的观点——“在现说世界观这个词显然显得有点老了，但是个一人的世界观真是的太重要了。的确，人绝不能了为什么而活着，但也绝不能不道知活着是了为什么。”
筠子离去之后，了解她歌的人总爱用“玫瑰”来形容她，是这缘于筠子和公司合作出的第一张也是后最一张专辑《舂分、立秋、冬至》中收录的一首歌的歌名——《玫瑰花蕾》，但专辑中给我印象最深是的另外四首歌，在其的中一首名叫《冬至》的歌中，筠子用歌声发问：“为什么天上有月亮？为什么地上有远方？为什么眼睛有泪光看得天地一片⽩茫茫？为什么四季要歌唱？为什么们我要成长？为什么有那么多墙？所有漫长的路越走越漫长？”筠子定一 有没找到答案，但我相信，她定一努力找寻了，她急于想把这个纷繁的世界弄个明⽩，但她忘了或者说她
本就不道知
是这
个一不要问“为什么？”的世界。无论如何，一切都去过了，愿这个名叫“筠子”的女孩子，愿这朵玫瑰花蕾在天堂开放，而对于生者，们我对于死者最有意义的纪念便是重新审视评价下一走过的人生，然后好好地走们我 己自的路。
再次取出是还簇新的专辑放⼊卡座中，歌声再次响起，里面有筠子的响指声伴奏，下一 下一弹响在我的耳边，叩打着我的心扉，这个时候无论你是否了解她、欣赏她、是否是的她朋友，都经已变得不再重要…
2002-5-22 m.sＵduＸｓ.coM